anna abrashina

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	<pubDate>Fri, 24 Oct 2025 19:26:31 +0000</pubDate>
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		<title>Information</title>
				
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		<pubDate>Mon, 03 Oct 2022 13:30:40 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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	FILE 23764—39/23DBE

ANIA &#38;nbsp;ABRASHINADessin, gravure, peinture, illustration, performance, installation


Née en 1977 à Léningrad en URSS.
2002-2003 Ecole Nationale Suprieure des Beaux-Arts, Paris France
1996-2002 Ecole Nationale des Beaux-Arts de Stieglitz, Saint Petersbourg Russie

Expositions, performances en France:
• 2024

→ 1 au 24 novembre

exposition collective Artistes marginaux. Illustrations non censurées, Grande Librairie Internationale, Marseille Plus Info ...&#38;nbsp;


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		<title>etrangers</title>
				
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		<pubDate>Fri, 24 Oct 2025 19:26:31 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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	In progressu
« Allô Préfecture » &#124;&#38;nbsp; Série d’estampes*,&#38;nbsp;2025.En théorie de l’évolution, il existe le terme Conflit du réfugié : les organismes marins jetés sur le rivage accumulent de l’eau pour survivre quelque temps. &#38;nbsp;


Qu’est-ce que j’accumule en moi ? La colère, l’incertitude, le ressentiment ou l’ouverture aux nouvelles circonstances, le désir de découvrir, l’intégration complète dans la société ?


Allô Préfecture est une étude des expériences et du monde intérieur des réfugiés (exilés), des personnes qui, comme des organismes marins jetés sur le rivage, se trouvent temporairement entre le passé et l’avenir, entre la patrie d’origine et une nouvelle vie.


Le titre du projet fait référence à l’idée d’un appel téléphonique à la mairie Allô Mairie (symbole de l’ordre administratif) pour résoudre une situation inconfortable de la vie quotidienne. Mais au lieu d’un contact avec l’autorité, la plaque affiche un 
« numéro d’objet inutile » / mon numéro d’étranger – une métaphore de l’identité perdue, de l’invisibilité et de l’aliénation dans la longue attente d’une convocation de la préfecture pour obtenir des papiers.


J’écoute, j’observe et j’échange avec mes collègues exilés. Je leur donne de nouvelles images, vraies ou imaginaires, au-delà de la suite de chiffres qui les définit administrativement.

* Les œuvres présentées sont réalisées selon la technique de la taille-douce, à travers une gravure à la pointe sèche sur carton métallisé**. Ce procédé est enrichi par l’intégration de la monotypie, introduisant une part d’imprévisibilité et de singularité dans chaque image. Chaque tirage constitue ainsi une œuvre originale, marquée par des variations subtiles propres au processus d’impression. Le tirage est volontairement limité à trois exemplaires, affirmant le caractère précieux et rare de chaque pièce. &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;&#38;nbsp; L’impression est réalisée sur papier Fleur de Coton Clairefontaine 250 g/m², choisi pour sa texture et sa qualité de conservation, avec des encres taille-douce noir LUXE, offrant profondeur et intensité aux noirs.** Dans ce projet, sont utilisés des bases en carton métallisé argent pour aliments tranchés, ainsi que des barquettes pour le conditionnement sous vide des aliments. Le carton provient de la récupération dans une boulangerie à Marseille. En raison de conditions de stockage inappropriées, il n’était plus apte à y être utilisé. Aucun matériau toxique n’a été utilisé.


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		<title>Artistes Marginaux</title>
				
		<link>https://abrashina.com/Artistes-Marginaux</link>

		<pubDate>Sun, 10 Nov 2024 12:35:05 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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	ARTISTES MARGINAUX &#124;&#38;nbsp; Illustrations non censurées.
La perspective Nevsky, dessins en marge du livre de N.Gogol Récits de Pétersbourg ( édition de 1915 ), encre noire, 2024


Un projet artistique contre la censure dans la littérature, l’édition et l’art. Œuvres classiques d'écrivains russes illustrées par des artistes contemporain.es. 
La tentative de l'artiste de découvrir et de surmonter son censeur intérieur, d'exprimer son point de vue et ses sentiments en lisant les textes qui l'accompagnent depuis l'enfance, en utilisant la plus ancienne méthode d'illustration de livres - les marginalia*.
*Un marginalium, plur. marginalia&#38;nbsp;(du latin: margo, marginis: marge), est une note, un dessin ou un signe tracé en marge d'un texte manuscrit par le copiste apportant un complément d'information ou le lecteur universitaire ou liturgiquedésireux d'apporter ce complément, le lecteur souhaitant ajouter une pensée, une opinion, un enseignement au document. La marge est alors un lieu que l'annotateur peut investir sur ordre ou de son propre chef. Le terme est parfois utilisé pour désigner des enluminures décoratives dans les marges des textes médiévaux. Certains prennent alors la forme de drôlerie&#38;nbsp;sans rapport avec le texte.
ARTISTES MARGINAUX &#124;&#38;nbsp; Daria DOUKHAVINA (commissariat), Aleksei VASILIEV (Idée), Ania ABRACHINA (ABRASHINA), Daria YURISHCHEVA, Lerka MASLOVA, Lucy SIBIRTSEVA
Avec le soutien de l'Atelier des Artistes en Exil, de l'Institut Français et de la Grande Librairie Internationale de Marseille

Nicolaï GOGOL, La perspective Nevsky par Ania ABRACHINA :


« À Saint-Pétersbourg, j’habitais dans la rue Perspective Nevsky, un lieu sacré pour moi, plein de mysticisme et d’irrationalité. J’ai donc toujours considéré l’histoire de Gogol, 


« La perspective Nevsky », comme un texte sacré. C’est ce qui m’a encouragé à travailler sur les illustrations incunables. J’ai utilisé la police de caractères et quelques images des vitraux que Louis Barillet a réalisés pour la Basilique Saint-Sauveur de Dinan et, comme texte marginal mais apocryphe, les paroles de la chanson «Я так соскучился» (« Tu m’as tellement manqué ») du groupe russe Pornofilmi (en Russie, le leader du groupe est reconnu comme un « agent étranger&#38;nbsp;»). Pour moi, cette chanson est inextricablement liée à&#38;nbsp;Nevsky Prospekt&#38;nbsp;/ La perspective Nevsky, car tous les quarts d’heure, des musiciens de rue la chantaient sous ma fenêtre. 


La perspective Nevski a deux côtés, tout comme mes dessins en marge : à gauche, un vers de la chanson « Tu m’as tellement manqué&#38;nbsp;», et à droite, un vers de Gogol. »


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		<title>001 Jardin</title>
				
		<link>https://abrashina.com/001-Jardin</link>

		<pubDate>Mon, 27 Nov 2023 11:39:03 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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	001.&#38;nbsp; &#38;nbsp; Rituels*. Mon jardin n'a pas de racines&#38;nbsp;
Mon jardin n’a pas de racines, bois, métal, acrylique, feutre, 150 x 200 cm, projet en collaboration avec Vladimir Majouga, 2023**

Anna Abrashina et Vladimir Majouga avaient l'habitude de s'occuper des plantes de leur jardin en Russie. Contraints de fuir leur pays suite à l'invasion en Ukraine, les deux artistes ont continué leur pratique de jardinage en faisant pousser des plantes abandonnées qu'ils trouvent dans la rue. Cette pratique est devenuepour eux un rituel de soin. À travers cette pièce, ils cherchent à créer l'illusion d'un nouveau jardin en France, à partir de plantes sans racines. Les plantes et leurs racines deviennent des symboles de la mémoire humaine. Le psychisme humain a pour particularité de pouvoir accumuler et stocker des expériences, des informations; cependant cette particularité est marquée par ses limites. En effet le flux constant de nouvelles informations affaiblit les connexions neuronales et d'anciens souvenirs sont effacés. L'exil marque une rupture forte dans la continuité de ce flux d'informations, les rituels anciens s'effacent pour laisser place à de nouvelles habitudes. 
À travers ce paravent qui agirait comme un écran protecteur, les artistes imaginent une façon de faire le lien entre les anciens et les nouveaux modes de vie, afin de ne pas oublier ou regretter. Ils nous invitent ainsi à prendre part à leur rituel de soin.&#38;nbsp;* Avec le soutien de l'Institut Français et de l'Atelier des Artistes en Exil** Les matériaux proviennent de la récupération dans la rue.


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		<title>0001 à travers</title>
				
		<link>https://abrashina.com/0001-a-travers</link>

		<pubDate>Mon, 27 Nov 2023 12:37:55 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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0001. &#38;nbsp;&#38;nbsp; À travers

 «Je dédie ce projet à tous mes collègues volontaires, mes ami.e.s, à ceux qui ont été contraints de quitter leur pays et de vivre en exil, et à ceux qui sont restés en Russie et continuent d'aider malgré le danger imminent.»
À travers, tiges métalliques et téléphones portables, dimensions variables, projet réalisé en collaboration avec Vladimir Majouga, 2022 

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		<title>Never trust a Kurzhaar</title>
				
		<link>https://abrashina.com/Never-trust-a-Kurzhaar</link>

		<pubDate>Tue, 04 Oct 2022 05:43:09 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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	06.&#38;nbsp; Never trust a KurzhaarNever trust a Kurzhaar, série de gravures sur Tetra Pak*, papier et encre d’imprimante, 7 x 20 cm, 2022-2023


« Lorsque les bombardements ont commencé, une Epagneul breton s’est attaché à la maison de N, N n’a pas réussi à chasser la chiene ; N l’a donc appelé Elsa. Plus tard, il a aperçu un Kurzhaar solitaire dans la rue et l’a également ramené chez lui. Peu après, le propriétaire du Kurzhaar est arrivé et l’a emmené, mais Elsa est restée avec N. Rester à Marioupol étant devenu dangereux, N et Elsa ont décidé d’évacuer. Leur itinéraire devait les amener à traverser de nombreux pays, jusqu’en Norvège. À Moscou, ils ont découvert qu’Elsa était enceinte (le beau Kurzhaar, resté sans nom, lui avait laissé un souvenir). Elsa ne pouvait pas poursuivre son voyage en Scandinavie : son état fragile ne lui permettait pas de subir les vaccinations et autres procédures nécessaires pour franchir la frontière norvégienne. Elsa a été hébergée par des bénévoles à Moscou, a donné naissance à six chiots, chacun étant nommé « Paix » dans une langue différente. Lorsque les chiots ont grandi, ils sont partis rejoindre leurs nouvelles familles parmis des bénévoles. Elsa, grâce à l’aide de bénévoles et de compagnons de voyage, a atteint la Norvège et a retrouvé N. 

Je ne sais rien de Kurzhaar. »


Au cours des deux premières années suivant le début de la guerre, des volontaires ont mis en place un bus d’évacuation permettant aux réfugiés ukrainiens de quitter les zones de combat avec leurs animaux de compagnie. Entre eux, ils appelaient ce bus « animalbus ». Presque tous les animaux représentés dans les gravures ont été des passagers de cet 
« animalbus ».* Les œuvres présentées sont réalisées selon la technique de la taille-douce, à travers une gravure à la pointe sèche sur Tetra Pak. Chaque tirage constitue ainsi une œuvre originale, marquée par des variations subtiles propres au processus d’impression. Le tirage est volontairement limité à trois exemplaires, affirmant le caractère précieux et rare de chaque pièce. L’impression est réalisée sur papier Fleur de Coton 250 g/m², choisi pour sa texture et sa qualité de conservation, avec des encres taille-douce noir LUXE, offrant profondeur et intensité aux noirs. Les Tetra Pak (les briques de jus et de lait) proviennent de la récupération parmi des ami.e.s. Aucun matériau toxique n’a été utilisé.


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		<title>01 Stranger</title>
				
		<link>https://abrashina.com/01-Stranger</link>

		<pubDate>Mon, 03 Oct 2022 13:30:39 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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01.&#38;nbsp; &#38;nbsp; L’Ami / Etranger

L’Ami / Etranger regroupe plusieurs illustrations évoquant les difficultés rencontrées par les personnes neurodivergentes dans leur relation avec la société. Ce projet, très intime pour Anna Abrashina, décrit des situations rencontrées par son fils dans son enfance. Elle évoque l’exclusion que peuvent rencontrer ces enfants, dans les situations sociales. 


La relation entre ce garçon et la mouette qui l’accompagne révèle le fossé habituel entre le monde réel et le monde de la fantaisie. Deux types de dessins se mêlent, afin de différencier deux histoires parallèles. 


Dans les dessins ci contre, la relation entre les personnages est étroite et amicale, le format de l’image est donc miniaturisé pour évoquer cette étroitesse, cette familiarité. La mouette grandit jusqu’à dépasser l’enfant, elle peut communiquer, se disputer et se réconcilier avec lui. 


Dans les peintures ci dessous, leur relation semble plus prosaïque et distante, elle acquiert de la profondeur dans la composition et de la couleur. Le garçon y est représenté de dos, ou sans détails dans son visage. Il semble perdu dans ses pensées, mélancolique. Une mouette aux proporitions réalistes l’accompagne. Alors que le garçon cherche un ami, elle cherche de la nourriture.  01.&#38;nbsp; &#38;nbsp;&#38;nbsp;Друг (ой)

L’Ami / Etranger, peintures à l’huile sur toile, 80 x 80 cm, 2010 
L’Ami / Etranger, sculptures en tiges métalliques et pierres, 120cm x 150cm, projet en collaboration avec Vladimir Majouga, 2017 


L’Ami / Etranger, dessin au stylo à encre sur papier, 20 x 20 cm, 2013 


L’Ami / Etranger, dessin au pinceau à encre sur papier, 20 x 20 cm, 2013 

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		<title>la soupe</title>
				
		<link>https://abrashina.com/la-soupe</link>

		<pubDate>Mon, 03 Oct 2022 13:30:39 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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02. &#38;nbsp; &#38;nbsp; La soupe au pistou


Mettre des carottes dans la soupe, est-ce un sacrilège ?


On ne sait pas trouver un terrain d'entente. Nos objectifs sont parfois ridicules, mais les conséquences de la confrontation peuvent être dévastatrices.


On se bat pour les choses les plus bizarres, comme pour une recette de soupe au pistou. Chacun a sa recette authentique.


«C'est notre manifeste ! C'est la seule voie possible et aucune autre ! »


La soupe, série de quatre peintures à l’huile sur toile, 80 x 80 cm, en collaboration avec l’artiste Ksenia Khashkovskaia, 2007


Le quadriptyque a été créé pour le projet Endorphins du groupe Little Polar Station.


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		<title>Nuns</title>
				
		<link>https://abrashina.com/Nuns</link>

		<pubDate>Mon, 03 Oct 2022 13:30:40 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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03.&#38;nbsp; &#38;nbsp; Nuns at noon.&#38;nbsp;Magdalene Laundry


Nuns at noon nous fait entrer dans un pan de l’histoire des jeunes femmes et jeunes filles des Blanchisseries de Madeleine. Ces filles et femmes rejettées par la société étaient considérées comme «perdues» ou «aux mœurs légères». Elles ont été l’objet d’abus, de violences et d’exploitation par les religieuses des couvents. Cette histoire a profondément marqué Anna Abrashina. Elle s’est inspirée d’une visite dans un vieux couvent abandonné, vide de vie mais dont les maisons, l’église restaient intactes. Les personnes pour lesquelles ces architectures avaient été prévues ont disparu. L’artiste a rapproché cette absence à la position qu’occupaient les blanchisseuses de Madeleine. Leur présence était ignorée, elles étaient les ombres de leur soit-disant sauveuses. Ainsi les blanchisseuses n’apparaissent pas dans ces gravures. Seules les religieuses y apparaissent, menant leur vie ordinaire tandis que derrière ce bien-être, cette sérénité ou béatitude figée se cache une grande cruauté envers les plus démunies.  Nuns at noon, gravure sur papier carton, encre d’imprimerie, dimensions variables, 2001 

Nuns at noon, dessins préparatoires au crayon sépia sur papier, dimensions variables, 2001 

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		<title>Akhmet</title>
				
		<link>https://abrashina.com/Akhmet</link>

		<pubDate>Mon, 03 Oct 2022 18:16:17 +0000</pubDate>

		<dc:creator>anna abrashina</dc:creator>

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05.&#38;nbsp; &#38;nbsp; Akhmet« J'ai rencontré Ahmet, quand je dessinais dans la rue. Il s'est approché de moi, d'une simple curiosité de gamin, un gamin comme les autres s'il n'avait dans ses yeux plus de tristesse et de maux qu'un autre...» 


Ce portrait d'un jeune réfugié Tadjik se fait l'écho d'une rencontre et d'un dialogue entre deux mondes. "Ahmet", témoigne d'une prise de conscience, devant "une civilisation moderne", dont les enfants afghans ne connaissent que les armes. 
 

Ahmet, gouache, papier, tissu, perles de verre, 77 x 68 cm, 2002 
Prix LVMH Jean Dubuffet 2002 
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